今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。80年前，中國(guó)人民經(jīng)過(guò)14年不屈不撓的浴血奮戰(zhàn)，最終取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。在這場(chǎng)決定中華民族生死存亡的戰(zhàn)爭(zhēng)中，廣大文藝工作者結(jié)成文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，擔(dān)負(fù)起喚醒民眾，實(shí)現(xiàn)民族救亡的文藝抗戰(zhàn)使命。電影這一當(dāng)時(shí)新興的藝術(shù)形式，在文藝抗戰(zhàn)中扮演了重要角色，抗戰(zhàn)電影在與敵血戰(zhàn)的烽火中，在光影聲畫(huà)間爆發(fā)出一聲聲響徹神州大地的不屈怒吼。

自90年前，《義勇軍進(jìn)行曲》作為電影《風(fēng)云兒女》的主題曲首次唱響起，就以鏗鏘昂揚(yáng)的旋律和鼓舞斗志的歌詞，激勵(lì)著中華兒女挺起脊梁，奮勇向前。而這部由電通影片公司于1935年出品，中國(guó)最早反映抗戰(zhàn)主題故事片之一的電影《風(fēng)云兒女》，正是電影工作者用光影吹響救亡圖存號(hào)角的時(shí)代縮影。

電影《風(fēng)云兒女》講述了東北青年詩(shī)人辛白華與好友流亡上海，走上革命道路的人生轉(zhuǎn)變。電影中，在摯友于長(zhǎng)城抗戰(zhàn)壯烈犧牲后，詩(shī)人辛白華毅然決定共赴國(guó)難，視死如歸地走上抗日戰(zhàn)場(chǎng)。

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) 顧亞奇：對(duì)于普通的民眾來(lái)說(shuō)，電影在當(dāng)時(shí)是最有魅力的媒介，影像具象能夠把活生生的現(xiàn)場(chǎng)，變成這種光影的形式，它當(dāng)然對(duì)觀眾本身有吸引力。

國(guó)歌展示館講解員劉冉：東北淪陷后，“不做亡國(guó)奴”的呼聲在社會(huì)中響起。1934年春，田漢決定寫(xiě)一個(gè)以抗日救亡為主題的電影劇本。在他剛完成一個(gè)故事梗概和一首主題歌的歌詞時(shí)，就被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕入獄。另一位共產(chǎn)黨員、戲劇家夏衍，接手將這個(gè)故事改寫(xiě)成了電影劇本。

夏衍接力完成劇本、許幸之執(zhí)導(dǎo)、吳印咸掌鏡，這支“電影敢死隊(duì)”在特務(wù)監(jiān)視下秘密拍攝，最終，伴隨著光影間堅(jiān)定向前的抗敵步伐，“起來(lái)！”“民族萬(wàn)歲！”的不屈怒吼響徹銀幕。

《風(fēng)云兒女》中，辛白華從沉淪到覺(jué)醒的蛻變，正是民族命運(yùn)的縮影。貫穿全片的長(zhǎng)城意象，和結(jié)尾人們紛紛拿起武器、高舉火把的群像呼應(yīng)，匯聚成一束火炬照亮著民族生死存亡的黑夜，象征著全民族抗戰(zhàn)必勝的決心。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 胡智鋒：這部影片在1935年上映之后，迅速成為表達(dá)全中國(guó)人民共赴國(guó)難民族的意志和決心，和喊出這種時(shí)代最強(qiáng)音的抗戰(zhàn)藝術(shù)動(dòng)員。由一部抗戰(zhàn)電影延伸出中華民族一種不屈不撓的抗?fàn)幘瘢@是《風(fēng)云兒女》給我們留下的最寶貴的精神財(cái)富。

《風(fēng)云兒女》《桃李劫》《小玩意》《狼山喋血記》，用特寫(xiě)對(duì)準(zhǔn)母親含淚的眼、愛(ài)國(guó)學(xué)子訣別的家書(shū)……這些鏡頭組成了最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)說(shuō)明書(shū)，讓“不做亡國(guó)奴”成為全民共識(shí)。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 胡智鋒：當(dāng)時(shí)從北方一點(diǎn)點(diǎn)燃到南方的。全民奮起抗戰(zhàn)的這種情緒和情感，也激發(fā)著電影人為抗戰(zhàn)而吶喊，他們也會(huì)巧妙地通過(guò)各種辦法，用寓言式的一種方式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，但實(shí)際上他們內(nèi)在的那種呼喚抗戰(zhàn)強(qiáng)烈的精神訴求，是被全國(guó)人民感受到的。