中國日報8月14日電（記者 趙旭）"他一直相信，只要再撐一天，就能活下去。"——在《再撐一天》（Just One More Day)一書中，莉蓮·沃特克·德賈科莫（Lillian Wuttke deGiacomo)如此寫道。這本書是她為已故丈夫威廉·克里斯蒂·沃特克（William C. Wuttke)撰寫的追憶之作。從1942年底至1945年8月日本宣布投降，沃特克被關押在中國東北的盟軍戰俘營（奉天戰俘營）中。在此期間，他秘密地用近百幅漫畫記錄了戰俘們所經歷的種種苦難……
今天，沃特克作品的復刻本掛在沈陽二戰盟軍戰俘營舊址陳列館的墻上。陳列館于2003年首批盟軍戰俘重返舊址十年后的2013年正式建成開放。
沃特克本人卻再也沒有踏上歸途——他于1977年因癌癥離世。然而，那些飽含超人膽識、犀利洞察與幽默智慧的畫作，依舊靜靜懸于墻上，注視著每一位來訪者。它們是人類精神的豐碑，致敬困境中的堅韌，屈辱中的尊嚴，壓迫下的創造力。
"他的作品既是歷史的見證，也是個人的表達。" 博物館副主任李卓然說，"在沒有照片、日軍刻意掩蓋真相、許多幸存戰俘又不愿重溫痛苦的情況下，如果沒有沃特克和營中另外兩位秘密作畫的人，很多事情的細節可能早就湮沒無聞了。"
李口中的另外兩位，是巴頓·富蘭克林·品森（Barton Franklin Pinson)和馬康·弗蒂爾（Malcolm Fortier),他們同樣用繪畫記錄了營中生活。沃特克和品森被關押在奉天戰俘營，并被迫在附近一家日本軍工廠"滿洲工作機械株式會社"的繪圖車間工作；弗蒂爾因為是一名陸軍上校，被和其他一些有軍階的戰俘一起被關押在位于奉天戰俘營西200公里外的一座分所內。
"沃特克和品森因為是制圖員，手上能接觸到繪畫工具和材料。但真正讓這些漫畫誕生的，是他們用創造力去抗爭殘酷的囚禁生活的決心。"李卓然說。
在《再撐一天》一書中，沃特克的妻子莉蓮和兒子彼得寫道，他常把畫好的作品"貼在身上"，從工廠偷帶回營房，以躲過日軍每天的搜身——而這一幕也被他畫進了漫畫。
饑餓、寒冷與惡劣的環境，是沃特克畫作中反復出現的主題。一幅畫里，戰俘們為了"增加蛋白質攝入"設陷阱抓鳥；另一幅畫中，他們正在"享用一頓本地土狗肉的盛宴"；還有一幅里，一個戰俘"若無其事地從菜園順走一根胡蘿卜狀的蔬菜"——沃特克注道："要是被抓，挨頓狠揍還算輕的。" 他幾乎從不放過為畫作配上辛辣諷刺文字的機會。
幽默在這里，不只是藝術手法，更是苦難中的解壓閥——用笑聲對抗精神與肉體的折磨。一幅畫里，一個戰俘警告大家"一個傘兵團的床虱正從天而降"。現實中，虱子、跳蚤與臭蟲在營房里泛濫成災，常讓人徹夜難眠，只能用手一只只捏死——它們常藏在衣縫里。
在另一幅諷刺畫下，沃特克寫道："在奉天戰俘營，連跳蚤都得立正報數。" 畫中，一排跳蚤正整齊地列隊站立——這是對日軍看守讓戰俘在冰天雪地里反復報數的殘酷嘲諷，有時這種折磨會持續一個小時。、
談到寒冷，弗蒂爾的畫筆給出了最生動的記錄：戰俘們拼命鑿開凍得像鐵的冰層，只為讓凍住的水管恢復通水。在另一幅他創作的黑色幽默的畫里，一個戰俘踩著高蹺走進廁所，腳下是一團團凍結的、溢出的糞便。畫注寫道：這種衛生狀況已成為"健康威脅"。
疾病毫無懸念地蔓延開來——痢疾、瘧疾、肺炎、傷寒和腳氣病在戰俘營中肆虐?；寄_氣的人不堪其苦，甚至會把靴子里塞滿雪，或用冰水浸腳緩解疼痛。
日軍派來了醫生，但他們動機令人懷疑。奉天戰俘營隸屬于日本關東軍，而關東軍不僅統治著被日軍侵占的中國東北，還直接管理總部設在哈爾濱的秘密生物武器研究和人體試驗基地——731部隊。在沃特克的畫作中，全裸的戰俘被日軍醫生測量身體數據——畫注中提到，這些醫生"被認為是來自731部隊"。
據太平洋戰爭史學家、美國政府跨部門二戰罪行解密工作組顧問琳達·戈茨·霍爾姆斯（Linda Goetz Holmes,1933—2020)在其著作《天皇的客人：日本奉天戰俘營的秘密歷史》（Guests of the Emperor: The Secret History of Japan's Mukden POW Camp)中披露，1943年初，731部隊的日本醫療人員確實到過奉天戰俘營，對包括美國人在內的盟軍戰俘進行人體實驗。
沃特克曾在其一幅漫畫下面寫到，一旦戰俘失去吃飯的意志，"就差不多走到盡頭了"。守住希望就是守住生命：一位戰俘用廢棄的木板制作了一把低音提琴，而這一幕也被沃特克畫了下來。令人動容的是這把承載著對生的渴望的提琴后來出現在1945年8月20日蘇軍解放戰俘營后的一張合影中：渡盡劫波的戰俘們面對鏡頭唱起了一首懷鄉的歌曲，在他們中間占據C位的是那把低音提琴。
還有一張黑白照片同樣耐人尋味：昔日的日本看守，在重獲自由的戰俘注視下收土豆——這種角色反轉的深刻諷刺，想必是沃特克最樂于品味的。
戰后，弗蒂爾將幸存的畫作集結成冊出版，并在扉頁上寫著將這本書獻給溫萊特將軍，以及"所有在世或已故的戰俘們"。為出版這本畫集，他用粗黑鉛筆一筆筆重描自己曾經畫過的每一條線。這個耗時數月的工程讓弗蒂爾有機會重溫了那段歲月——不僅僅是作為受害者，更是作為記錄者，盡管他從未受過正式美術訓練。
"在苦難與生存的縫隙中，有人用藝術筑起了靈魂的堡壘。"李卓然說。
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