原標(biāo)題：為人民立傳 為歷史畫像 為時代明德

一

從1905年問世的黑白無聲電影《定軍山》算起，中國電影已有116年的歷史了；從1958年的直播電視劇《一口菜餅子》算起，中國電視劇也有63年的歷史了。建黨百年之際，回顧我國影視發(fā)展歷程，我們更加深刻地認(rèn)識到，影視工作必須堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，更好地以藝術(shù)審美形式反映生活、服務(wù)人民，廣大影視工作者必須自覺地?fù)?dān)負(fù)起為人民立傳、為歷史畫像、為時代明德的培根鑄魂的神圣使命。

先說電影，中國電影開始為世人所矚目，應(yīng)是20世紀(jì)30至40年代以《一江春水向東流》《馬路天使》等一批現(xiàn)實主義力作為代表的電影。第二次高峰，應(yīng)是新中國成立十周年前后問世的《青春之歌》《早春二月》《林則徐》等一批思想性藝術(shù)性俱佳的人民電影作品。第三次高峰，應(yīng)當(dāng)是改革開放以來伴隨著思想解放應(yīng)運而生的《人生》《天云山傳奇》《牧馬人》《巴山夜雨》《開天辟地》《開國大典》等現(xiàn)實主義特色濃郁的精品力作。第四次高峰，是黨的十八大以來，廣大電影工作者學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的一系列重要指示精神，尤其是在文藝工作座談會上的重要講話和在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話，向人民奉獻(xiàn)的《周恩來的四個晝夜》《血戰(zhàn)湘江》《我和我的祖國》等一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀電影。

而年過花甲的中國電視劇，真正的迅猛發(fā)展是改革開放以來。比如，從《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》到《我愛我家》《正陽門下》形成的京派電視劇，從《上海一家人》《十六歲的花季》到《兒女情長》《長恨歌》為代表的海派電視劇，從《大槐樹》到《喬家大院》《走西口》組成的晉派電視劇，從《雪野》《努爾哈赤》《東北抗日聯(lián)軍》到《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》刮起的“東北風(fēng)”電視劇……這些高揚(yáng)地方題材資源優(yōu)勢、極富地域文化特色的電視劇走向全國、百花齊放，蹚出一條具有中國風(fēng)格、中國氣派的中國電視劇創(chuàng)作正道。當(dāng)然，在這條有中國特色的影視發(fā)展道路上，我們也放眼世界，以包容的心態(tài)學(xué)習(xí)借鑒國外的適合我國國情的有用經(jīng)驗，做到既“各美其美”，又“美人之美”，并努力實現(xiàn)“美美與共”。

二

有了堅守中國特色社會主義影視藝術(shù)發(fā)展的道路自信，就能在黨的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)揮我們的制度優(yōu)勢，集中力量辦好大事。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的作品中，電視劇《跨過鴨綠江》劇組在抗疫的特殊時期高質(zhì)量地拍攝出全景式的史詩作品，就雄辯地證實了這一點。首先，這部作品充分發(fā)揮制度優(yōu)勢，調(diào)集了一流的黨史專家、軍史專家和電視劇藝術(shù)家，從世界大局勢中對抗美援朝這一重大歷史題材所蘊(yùn)含的“立國之戰(zhàn)”的精神高度和文化內(nèi)涵進(jìn)行了深入開掘，保證了這部作品在主題立意的高度上和精神意蘊(yùn)的深度上都超越了過去的同類題材電視劇。其次，充分發(fā)揮制度優(yōu)勢，實現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演、演員、攝像、錄音、美術(shù)、音樂、服裝等一流人才的優(yōu)化組合，從而確保做到“有思想的藝術(shù)與有藝術(shù)的思想”和諧統(tǒng)一。這次出色的藝術(shù)實踐與電影《我和我的祖國》《守島人》和電視劇《理想照耀中國》的成功經(jīng)驗，都為新時代黨領(lǐng)導(dǎo)文藝發(fā)展，尊重藝術(shù)規(guī)律，實現(xiàn)題材資源的最佳配置和創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合，提供了新鮮經(jīng)驗。

三

中國特色影視藝術(shù)創(chuàng)作具有鮮明的理論優(yōu)勢和實踐優(yōu)勢，這便是堅持與時俱進(jìn)的中國化的馬克思主義歷史觀美學(xué)觀指導(dǎo)的優(yōu)勢，是始終堅持以人民為中心的人民文藝的實踐優(yōu)勢。

人民既是中國影視藝術(shù)表現(xiàn)的主角，也是中國影視藝術(shù)鑒賞的主人。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“文藝創(chuàng)作要以扎根本土、深植時代為基礎(chǔ)，提高作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值”。在銀幕熒屏上為人民立傳、為英雄立傳，是中國影視藝術(shù)的神圣天職。英雄是人民杰出的代表，是時代的精神標(biāo)識。從《我們村里的年輕人》這樣的普通平凡的創(chuàng)業(yè)者，到《英雄兒女》里叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗英雄，從錢學(xué)森、鄧稼先到焦裕祿、楊善洲、王繼才，再到李保國、袁隆平……都有影視劇為之傳神寫貌、樹碑立傳，成為億萬觀眾培中華民族精神之根、鑄中華民族偉大復(fù)興中國夢之魂的形象教材。

四

為歷史畫像、為重大革命歷史存像，是中國影視藝術(shù)的重大使命。可以說，從古典神話到四大名著，中國影視藝術(shù)都嘗試過審美化、藝術(shù)化的書寫，取得了不少寶貴經(jīng)驗，為傳承弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出了獨特貢獻(xiàn)。對于重大革命歷史題材，中國影視藝術(shù)更是情有獨鐘，推出了如《長征》《延安頌》《外交風(fēng)云》《大決戰(zhàn)》等一大批優(yōu)秀作品，鑄就了人類影視藝術(shù)史上的一道獨特而亮麗的景觀。中國影視藝術(shù)創(chuàng)作，還聚焦于新時期、新時代的“新的人物、新的世界”，《李保國》《楊善洲》《守島人》《山海情》《江山如此多嬌》等一大批具有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值的優(yōu)秀作品，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢提供了強(qiáng)大的精神正能量。

五

培根鑄魂、化人養(yǎng)心是中國影視藝術(shù)的宗旨。中國影視藝術(shù)創(chuàng)作在注重宏大敘事、謳歌英雄、塑造新人的同時，不斷追求題材、風(fēng)格、樣式的多樣化，以平民視角精心刻畫好“各種各樣的人物”，為時代明德。一大批聚焦普通人平凡生活的作品，如電影《地久天長》《沒有過不去的年》，電視劇《媳婦的美好時代》《家有兒女》《生活萬歲》《小歡喜》等，以小見大，細(xì)膩而深刻地描繪出在改革開放大潮中普通中國人的精神軌跡和心靈嬗變，啟智潤心，發(fā)人深思，起到了培根鑄魂、引領(lǐng)社會風(fēng)尚的積極作用。

六

伴隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，中國影視的工業(yè)化制作水平日益精湛，這不待多言。中國影視藝術(shù)創(chuàng)作在注重追求精神高度、文化內(nèi)涵的同時，還注重不斷提高藝術(shù)質(zhì)量。

從塑造人物和講述故事的創(chuàng)作哲思上看，注重摒棄曾長期制約我們的那種二元對立的單向思維，而代之以全面把握、關(guān)注變化、兼容整合、辯證和諧的系統(tǒng)思維，在銀幕熒屏上塑造有血有肉的立體的人、展示復(fù)雜真實的事。

從審美表現(xiàn)的運作思維上看，越來越注重托物言志，寓理于情。且看《古田軍號》里的“軍號”，《絕境鑄劍》里的“劍”，《中流擊水》里的“紅船”，《覺醒年代》里的“美食小牛蹄”……都托物言志，寓理于情，形成了意蘊(yùn)深沉、回味無窮的意象乃至高遠(yuǎn)的意境。

從審美創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)上看，越來越注重言簡意賅，凝練節(jié)制。一段時間以來，長篇電視劇因集數(shù)不受限制，在市場驅(qū)動下確曾出現(xiàn)了越拍越長的趨勢。而在諸多精準(zhǔn)扶貧題材的電視劇中，僅23集的《山海情》脫穎而出，得到廣泛好評。究其緣由，在于它擺脫了類型窠臼，把作為審美對象的生活當(dāng)成整體，聚焦福建與寧夏對口扶貧的完整歷程，以人帶事，既寫活了人物，又深化了新農(nóng)村建設(shè)的宏大主題，堪稱長篇電視劇言簡意賅、凝練節(jié)制的成功范例。

再從審美創(chuàng)作的宗旨上講，越來越追求形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h(yuǎn)。《流浪地球》不僅是科幻題材電影的新突破，而且在營造人類命運共同體深遠(yuǎn)意境上也作出了創(chuàng)新探索。美在意象，美在意境，這是中華美學(xué)精神對人類美學(xué)的獨特貢獻(xiàn)。越來越多的電影、電視劇作品在人物塑造的形神兼?zhèn)洹⒁饩碃I造的深邃高遠(yuǎn)追求上，在知、情、意、行的統(tǒng)一上，越來越自覺、越來越由高原向高峰登攀了。

（作者：仲呈祥，系中國文聯(lián)原副主席、中央文史研究館館員）

（仲呈祥）