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| 美國編劇羅伯特·麥基。? |
中國日報5月26日電(記者 王愷昊）?編劇大師羅伯特?麥基（Robert McKee）接受采訪時說道，編劇們的目的倘若是要獲得聲望，那么他們最終將會創作出低劣的劇本。
在羅伯特?麥基三十年的劇本寫作教學期間，他見證了他的許多學生獲得奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。
然而，當羅伯特?麥基被記者詢問到他的劇本為何從未改編成電影時，這位75歲高齡的編劇大師回答道：“亞里士多德從未寫過一部劇本?！?/p>
麥基于本周早些時候抵達北京，并準備開辦一個為期四天的培訓班，培訓班門票（約9800元）很快便銷售一空。
他的代表作《故事：劇本編寫的本質，結構，風格和原則》堪稱是劇作家的“圣經”。
《故事》第一版于1999年發行，之后又經過多次改版發行，并且于2014年翻譯成中文，同年4月平裝版在中國發行。
“小說家能夠潛移默化地影響讀者的思緒，但電影編劇卻無法通過攝影機投射出（電影中的）人物性格，也無法捕捉到人物的內心，”他闡述了電影創作和小說創作的差異所在。
“編劇創作電影劇本時，需要對人物的內心活動進行暗示描寫，”他說。
“然而，一個糟糕的電影編劇會把人物內心深處的想法、甚至下意識的情感直接表露出來，從而創作出品質不高的電影?！?/p>
他還表示，電影的優勢在于它具有畫面感。一名優秀的電影編劇能夠創作出無聲電影，他可以通過人物扮演講述所有故事情節，而對白僅僅是他的第二選擇。
“故事情節象征著生活，而對白象征著人物交流，”他說。
“人們有著獨一無二的言語風格，正因如此，在我們看過的絕大多數電影中，所有角色都有著同樣的說話方式，也許他們的說話方式與編劇類似，但這就是生活中普遍存在的現象。”
麥基發現，如今，中國電影中許多對話是多余的，因為這些對話早已通過人物表演表露出來了。
麥基對美國電影市場進行了調查，根據調查結果，他表示，截止2050年，全球范圍內的大部分影院將陸續關閉。原因在于，人們更希望在手機和其它便攜設備上觀看電影，同時還希望能夠選擇任一時間和地點觀看電影。
即便如此，他也不希望電影編劇在分析大數據之后跟隨市場潮流，這一現象似乎近段時間在中國盛行。
“電影編劇希望得到觀眾的喜愛或尊重，而得到觀眾的尊重更為重要，”他說。
“有些編劇想要調查觀眾的喜好，試圖贏得大眾的歡迎，最終卻創作出糟糕的作品，”他還說道。
2015年，中國電影票房總收入超過440億元。盡管中國已經成為世界第二大電影市場，但麥基直接指出了當下中國電影業存在的問題，即中國電影業對名望和金錢十分癡迷。
“遺憾的是，中國電影將要比好萊塢還好萊塢，”他說。
“中國有些電影編劇稱‘我們只想帶給人們他們想要的東西’。”
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| 《故事》被譽為劇作家的“圣經”。 |
他還列舉了近幾年來中國票房最高的幾部影片作為范例，包括《泰囧》（2012年）、《捉妖記》（2015年）、《美人魚》（2016年），這些影片內容都滿足了市場需求，但缺乏藝術鑒賞力。
“沒錯，這類影片的確能取悅觀眾，但故事情節過于簡單，”他說。
“在我的美學理念里，藝術家在創作過程中遇到越多阻力，他們最終完成的作品將更加出色?！?/p>
麥基說，近年來，世界其它國家的人們在談及中國電影時評價到，與新上映的影片相比較，《紅高粱》（1987年）、《霸王別姬》（1993年）、《活著》（1994年）等早期影片更值得人們尊敬，對中國電影業來說，這真是個悲哀。
電影業正在不斷滿足人們的娛樂需求，在這一現狀下，麥基強調指出，編劇們應該認識到揭露“殘忍現實”的重要性。
因此，在《絕命毒師》電視連續劇（2008-2013年）中，編劇集中講述了一系列殘忍的犯罪故事，揭露了人性的復雜，因此，《絕命毒師》在編劇的視角下開啟了一個“全新的世界”。
麥基稱，在過去15至20年里，美國創作了一系列諸如此類的電視連續劇，時長50至100小時，而《絕命毒師》則有26條故事線推動著整個情節的發展。
“兩個鐘頭的電影講述的故事情節有限，因此，未來主流藝術形式將發展為電視連續劇，”他說。
“《絕命毒師》中的人物性格都極為復雜，他們有著善惡雙重人格。因此，當你在看這個電視劇時，你會發現其實你自己也很復雜。由此可見，每個人內心都有一個小“沃爾特?懷特”（《絕命毒師》的主人翁）。”
麥基稱，編劇若是編寫出上述劇本，不僅需要有揭露現實的本領，更需要擁有講故事的才華。然而，麥基卻未曾把這一點寫進《故事》，因此，在不久的將來，他打算寫一個升級版本，詳細闡述更多有關長篇電視劇本的編寫原則。
隨著科技發展，編劇們會在作品中使用一些奪人眼球的視覺效果，但麥基反對在電影和電視劇中過度使用這些高科技。
“這是有關形式與內容的問題，但兩者應該相互協調，”他說。
“特效盡管需要花費高額制片成本，但它并不是造成作品品質低下的理由?！?/p>
“人性，生活，對白，它們從未改變。我從事編劇教學僅有幾十年之久，但我的教學內容卻有上千年的歷史。故事一直都在，這一點將永遠不變。”
（編譯：杜馨樂 編輯：齊磊）
