中國日報2月23日電 （記者 李洋） “你有什么故事嗎？我的大腦得充電了，”蔣曉東（音）眼睛里布滿了紅血絲，他一邊把煙蒂摁進臟兮兮的鍵盤旁邊一只盛滿煙灰的煙灰缸里，一邊對他的室友說道。
2010年，蔣曉東從北京的中國傳媒大學畢業，獲得了新聞專業研究生學位，自那之后，他就成了一名“網絡作家”，在北京東郊的學校附近租了一間房子。
為了他正在寫的小說，蔣曉東經常登錄各種聊天室和網上論壇“捕捉”故事情節，他的小說主要圍繞著一個虛構的富商家庭歷經的各種沉浮。蔣曉東和一家文學網站簽訂了合同，合同要求他必須每日更新至少五千字，他的訂閱者共有600人，平均每人每閱讀一萬字需要支付6分錢。如果一切順利的話，蔣曉東兩天能掙36美元。
“我有信心靠文采成為一名像張威一樣成功的網絡作家，”蔣曉東提到了他的文學偶像。“我讀過他所有的作品，而我需要的就是被電影導演或者投資商發掘的運氣。”
張威在中國網絡作家富豪榜上名列第十，這位33歲的作家連續四年高居《華西都市報》每年發布的中國網絡作家版稅收入排名榜榜首。
據估計，2012年來張威的版稅收入高達1.5多億元。而2012年諾貝爾文學獎獲得者莫言同期的版稅收入僅為張威的半數。
2012年，張威的版稅費約為400萬美元，而去年這一數字大幅增至1200多萬美元。
2004年來，張威以“唐家三少”的筆名出版了幾十部玄幻小說，并著有數百篇網絡小說。
“因為有數百萬讀者等著看我的小說，所以11年來我每天都會寫大概8000字，”張威最近接受《重慶商報》采訪時說道。
平均每11天張威就能完成一部小說。除了他的出版著作和部分網絡作品外，他的小說大多被改編成電視劇、動畫片、電影和網絡游戲，這就是他的主要收入來源。
幸運的結合體
在蔣曉東看來，張威的成功是才華和好運共同的產物。因為張威開始創作時正值中國文化產業開始迅速發展，并且在政府的有力支持下這一產業更為有利可圖。
蔣曉東便是受張威成功和文化產業日趨重要所鼓舞的成千上萬的網絡作家中的一員。
去年，中國動漫產業收入約為1200億元，遠高于2010年的470億元。同樣地，電影票房收入也從2010年的100億元大增為400多億元。2011年來，電子游戲產業收入每年約增長30%，據預測，去年這一產業收入達到了1000多億元。
去年黃金時段電視連續劇每集生產成本也從2011年的約30萬元增長至300多萬元。
李滿政（音）是蔣曉東的室友，也是一名網絡作家，他期待著這種好時機保持下去。
“中國娛樂和文化產業的繁榮將會帶來更多的機遇。中國市場廣闊，讀者和觀眾也在期待優秀的作品，我們總會有一席之地的。”他說。
蔣曉東和李滿政的同行競爭者眾多，其中很多人選擇和出品電視劇、電影、網絡視頻和游戲的公司簽訂合同，他們嚴格按照其雇主的需求來撰寫劇本。
“集團總裁對公司投資了幾千萬元。我們資金充足，并且和一流的導演及男女演員簽訂了合同，但是我們急需好的劇本。”中國最大的房地產開發集團之一旗下一家電視及電影出品公司的總經理說道。他只說自己姓孫，并且不想公布自己老板的名字。
“很多網絡小說家互相抄襲，更重要的是，即使小說寫得很好，但還是和劇本有區別。雇用編劇根據觀眾口味來寫劇本就便捷得多了，”他補充道，“許多編劇同時也是網絡作家。”
孫先生說，他的公司有一群“備用”編劇，當電影或電視劇進行拍攝時，他們就在現場工作。
一位在北京的電影和電視劇策劃人謝小虎（音）表示，市場的迅速發展導致很多企業都操之過急。“如今超過40%的電視劇在劇本完成前就開始拍攝了。他們匆忙地一邊拍攝，一邊寫劇本，僅僅為了迎合那一個特定時期觀眾的口味。”在《中國青年報》的一次采訪中他這樣說道。
“一些著名編劇根本不和工作人員接洽。他們有助手或者讓公司的代筆編劇替他工作。以前，我們會先寫好劇本，但是現在，我們是萬事俱備，只欠劇本完工了。”他補充說道。
王朝陽（音）是北京的一名影子寫手。在中文網絡論壇知乎上，他告誡新人當心生意經：“職場新手很容易被‘美麗的謊言’欺騙。公司聲稱是金子總會發光的，因此許多寫手同意做‘備用’編劇，而這通常意味著寫手們成了員工中一份子，提供廉價的勞動力。”
捍衛作家權益
王朝陽敦促國家新聞出版廣電總局、文化部及編劇協會共同努力，強化版權法和勞動法，保護年輕編劇的權益。他們中大部分人的名字從未出現在演職員表或人員名單里。
北京資深編劇巴圖告訴中新社記者，他花了10年時間才從影子寫手轉變成行業翹楚。“有時候為了趕第二天的劇本，我晚上只睡三小時。每天早晨兩個員工向我提供早餐并逼迫我快些工作，”巴圖回忋起了早些年的打拼時光時說道。
26歲的小于（音）畢業于北京中央戲劇學院，是一名影子寫手。他告訴騰訊網記者，編劇常常受到公司剝削。“我夜以繼日地努力寫作。劇本完成之后，我懇求制片人保證我的著作權，但他一口回絕了。”
“出名的編劇有助理及充分的資金，確保他們能在家中工作及外出調研。我們年輕編劇的工作環境和他們完全不同。他們指責我們創作不夠投入，劇本質量不高，這是不公平的。”小于說。“作家圈子兩極分化對包括讀者在內的任何人都沒有好處，但那些出名的作家除外。”
據《北京青年報》報道，知名電視劇編劇單集片酬可達50萬元，而北京的影子寫手僅能拿到不到8000元。
“公司應當意識到，只有知識產權得到了很好的保護，他們才會有源源不斷的優秀故事和主意。某些公司和編劇公開剽竊他人創意理念的行為是可恥的。”上海今日動畫董事長張天曉說道。該公司拍攝動畫片，電影及電視劇。
“編劇是值得尊敬的天才，而非廉價勞動力。許多青年編劇缺乏專業素養，社會對他們也不夠尊敬，這是中國電影和電視劇質量低下的一個重要原因，”他補充道。
中國編劇協會于2011年成立，但因其旨在捍衛作家的合法權益，因此，大部分成員皆為著名專業人士，這也意味著影子寫手無法加入。
成為“IP”
蔣曉東小說的主題是一個富裕家庭歷經的世間沉浮，這就意味著他的小說不可能被改編為電玩游戲或在線視頻，但這些發展迅速的形式正是其偶像張威主要的收入來源。盡管張威贊揚努力工作的重要意義，他并未說出文學價值在娛樂市場幾乎一錢不值。
隨著網絡小說家和編劇的界限日漸模糊，許多寫手接受了一個共同的新名字，IP，即intellectual property，意為知識產權。新名字強調了他們作品潛在的市場價值，不管是小說還是劇本。
“優秀的IP作品應當具有靈活性和廣泛性，能適用于不同形式的媒體作品和娛樂作品。這是我們的IP創作時一直銘記在心的準則，”愛奇藝副總裁楊曉軒說。愛奇藝是一家北京視頻網站，為電玩游戲制造商提供IP們創作的故事和情節。
愛奇藝不效仿電視電影公司，亦不向著名IP購買作品。相反的，它組織了自己的IP團隊。
“購買知名IP的作品著作權可能要花數百萬甚至上千萬元。既然我們有了良好的平臺，為什么不組建自己的IP團隊呢？”去年12月份在四川省省會成都舉行的IP論壇上，愛奇藝副總裁耿曉華這樣說道。
此次論壇在成都市中心一家豪華酒店的會議廳舉行，上百名公司IP及諸多感興趣的業余愛好者參加了此次論壇。他們熱切的希望聽到耿曉華的開場白。耿在其中談到愛奇藝是如何能從動漫、視頻和游戲中發現劇本的巨大市場潛力。
“我只是好奇他們如何能將IP們編成一個團隊共同創作一個故事，畢竟這些人意見各不相同且通常獨自閉門工作。”一名成都自由作者說，他只透露其姓氏為張。
他最近在電子閱讀器上讀威廉·夏伊勒（william l shirer）的《第三帝國的興亡》，試圖將書中某些歷史情節應用到他正在創作的奇幻戰爭小說中。他堅信這些故事能夠完美適合許多媒體和娛樂產品。
當被問及如何成為一名作家時，這位三十多歲的小伙子操著一口濃厚的本地方言說道：“用心記住一些故事，然后忘記他們作者的名字。”
（編譯：陳芊芊 編輯：齊磊）
